近日，荣宝斋美术馆正在开放“海上双峯——任伯年、吴昌硕作品展”。作为“海派”画家中的两座艺术高峰，任伯年和吴昌硕是代表人物。活动展出了任伯年和吴昌硕的数十件作品，均为荣宝斋的藏品。

“海上双峯——任伯年、吴昌硕作品展”海报

  353年文脉传承：以文会友,荣名为宝

  在北京琉璃厂西街上有一处始建于康熙年间的老店，自1672年松竹斋肇始，至今已有350余年的历史，这家老店就是如今的荣宝斋。纪晓岚到这里逛过街，曾国藩到这里买过笔墨纸砚，齐白石、张大千在这里喝茶聊天，以画会友。

俯瞰荣宝斋大厦

  荣宝斋馆藏丰沛，被誉为“民间故宫”，近现代与众多书画巨匠结下不解之缘，更因抢救《石渠宝笈》著录国宝、《苕溪诗》回归故宫的义举，彰显深厚文化担当。在这里，既能亲眼目睹傅抱石《溪亭观瀑图》、李可染《奇峰深壑图》等大师真迹的笔墨神韵，也能探寻中小学课本中名人与它的深厚渊源。

《溪亭观瀑图》

傅抱石 (1904-1965)

设色纸本  立轴  1963年作

尺寸：134.2×66.2 cm.约8.0平尺

  鲁迅与郑振铎曾委托荣宝斋刻印《北平笺谱》，历经数年打磨，成就文坛艺苑经典，二人在书信中多次盛赞其“工艺精湛、坚守本真”；齐白石与荣宝斋合作数十载，晚年将半数得意之作交由其代售，从《荔枝图》的鲜活笔触到《花鸟册页》的灵动意趣，皆源于对“保真护宝”理念的全然信赖。

《鸡冠花》

齐白石 (1864-1957)

设色纸本  立轴 

尺寸：68.5×33.2cm.约2.0平尺

  非遗守护，让国宝重获新生

  荣宝斋的文化担当，深深扎根于对国宝的抢救与修复之中——国家级非遗木版水印与装裱修复技艺，正是其守护文明的“硬核实力”。北宋米芾的《苕溪诗》被誉为“米书第一品”，却在清末战乱中撕裂散落，流落民间近二十载。1963年，残片辗转送至荣宝斋，鉴藏大师杨仁恺带领团队，先逐片清理残损、辨别拼接顺序，再以非遗“京裱”技艺为根基，参照未损前的珂罗版照片精准钩摹填补残失字迹，历经去污、补纸、全色等数十道古法工序精修数月，终于让破碎的国宝重获新生。随后，荣宝斋以近乎捐赠的方式将其移交故宫，谱写了文物回归的佳话。

  木版水印技艺更是荣宝斋的一绝，被誉为印刷业的“活化石”。它完整保存了古老雕版印刷技艺，让“饾版”“拱花”等百年技术得以传世。这项技艺需经勾描、刻版、印刷三道工序，传承人根据原作画稿的笔迹与设色分版勾摹、刻制木版，再逐笔逐色叠印，力求逼肖原作、足可乱真，成就了“下真迹一等”的艺术瑰宝。

荣宝斋木版水印的三道工序

  文房与文创，传统融入日常

  从松竹斋到荣宝斋，从笔墨纸砚到文创精品，353年的文化积淀在当代焕发新生。

  11月18至28日，“北京荣宝2025秋拍精品展”在荣宝斋大厦一层开展，价值数十亿的斋藏“田黄王”惊艳亮相，温润通透的质地尽显“石中之王”的灵秀；“和硕怡亲王宝”田黄对章则以精湛雕工与古朴印文，成为金石篆刻艺术的瑰宝。

荣宝斋馆藏田黄王

  荣宝斋也在不断优化文房用品，改良墨块配方、优化毛笔握感，兼顾专业创作与日常书写需求。几十元就能买到小巧精致的笔洗、镇尺、水滴，让传统文化触手可及。文创产品更自带“生活美学”，宋画茶席、齐白石作品高供、簪花仕女调色盘、汝瓷冰箱贴等各具特色，而基于木版水印技艺开发的笺纸套装，还原《北平笺谱》的古韵肌理，便携小规格适合作为手账、书信赠友，让每一件文创都成为可触摸、可使用的“文化载体”。

荣宝斋《九秋风物》记事本套装

  墨香不散，文脉永续。荣宝斋的文房与文创，共同构建起传统与现代的桥梁——真迹展品守护文化高度，文创产品拓宽传播广度。这份跨越353年的坚守与创新，让荣宝斋不仅是艺术地标，更成为大众身边的“文化伙伴”，让中华文脉在笔墨与日常的交融中，持续焕发新的光彩。